Фредерик Базиль / Художники (Фредерик Базиль картины, Пьер Огюст Ренуар, творчество Ренуара)

Категория: Художники, Автор: VseZnamus

Законченная картина не сохранилась, но уцелели два «грубых наброска» «Лягушатника» Моне: поразительные образы, запечатлевшие всю яркость и красочность летнего дня на реке в смелых мазках чистой, только что выдавленной из тюбика краски. Здесь нет попытки чёткого изображения людей, деревьев и лодок, нет тщательной прорисовки анатомических, ботанических или конструкционных подробностей. Художник писал предмет не таким, каким он его знал, а таким, каким его поймал взгляд, — вспышка света, бледные, неясные фигуры в воде и беспорядочные, изломанные отражения.

Метки: Стиль импрессионизм, Художники Франции, Живописцы

«Семейный портрет» (1867) Фредерика Базиля, друга Моне. В этой и многих других его работах чувствуется влияние фотографии.

С близкого расстояния картины выглядят как сумятица не связанных между собой мазков яркого цвета. Но отступите назад, и образы окажутся в фокусе, создавая эффект более живой и убедительный, чем любая «полностью законченная» работа. Моне отмахивался от них как от «грубых набросков», но, по сути, это были первые картины в манере импрессионизма. Возможно, смелость выполнения была предопределена мимолётностью сцены, но сам принцип использования отрывочных мазков яркой краски, чтобы запечатлеть визуальные эффекты света, уход от тоновых оттенков и кажущееся пренебрежение формой и деталировкой стали основой для стиля, который будет разработан Моне, Ренуаром и их единомышленниками в течение последующих 30–40 лет.

Моне и Ренуар познакомились в 1862 г. в парижской студии Шарля Глейра, швейцарского художника романтико-классического стиля, подрабатывавшего обучением рисунку и живописи. У него работали 30–40 учеников, среди них молодой Клод Моне (1840–1927), Пьер Огюст Ренуар (1841–1919), Фредерик Базиль (1841–1870) и Альфред Сислей (1840–99) — все последовательные приверженцы импрессионизма.

Из этой четвёрки самой видной фигурой был Базиль. Высокий, всегда хорошо одетый, он происходил из богатой буржуазной семьи южан и приехал в Париж изучать медицину, но утреннее время посвящал натурным классам у Глейра. Свой человек в любой компании, Базиль быстро познакомился с другими начинающими художниками и вскоре уже вёл жаркие споры о последних веяниях в искусстве с сыном лиможского портного по фамилии Ренуар, который поначалу учился расписывать фарфор, а затем, скопив немного денег, тоже поступил на учёбу к Глейру. Ренуар привёл своего английского приятеля Альфреда Сислея, преклонявшегося перед Тернером и Констеблом и забросившего изучение коммерции, чтобы стать художником. Вскоре к ним присоединился Моне.

По сравнению с другими, Моне был опытным художником. В 15 лет он уже продавал в родном Гавре собственные карикатуры, привлёкшие внимание художника Эжена Будена. Буден был пейзажистом, работавшим практически исключительно на пленэре, что для того времени было необычно. Подружившись с 17-летним Моне, он стал брать его на этюды. Поначалу Моне не очень нравилось работать на воздухе, но к тому времени, когда он познакомился с Ренуаром, Сислеем и Базилем, он стал ярым сторонником пленэра.